好久没上迅雷，发现现在这个盗版起家的网站也开始急着洗白上岸了，看见上面有《hello树先生》，都说得了几个小电影节的奖，就点开看，越看越想说上几句。

怎么说呢？

太假了，太虚伪了，太龌龊了。

学生作业都不如！别看您用了胶片，请了"演技派"一哥王宝强还有大摄影师还有前大师贾樟柯给你加持开光！

学生作业最起码有一点你韩大师就没有，诚意！热忱！有要表达的欲望！

韩大师全没有，我看到的只有沽名钓誉、投其所好！

我以为是我小人之心了，立刻上网看看他的言论。

我彻底服了，这sun子就是一典型流氓假仗义，急不可耐把自己打造成大师范儿，我是真的无语了。

说说这部片子，从头看到尾，有的地方有小触动，更多的是反感。

一千个读者有一千个哈姆雷特，老说这句话我也觉得没意思，但文艺作品就是这样，多烂的东西，总有一些元素或者细节会打动观众。（但这点小触动，不能成为评判一个片子水平的唯一标准。这点有些像车评人评车，与老百姓选自己适合的车一样，难免有一点小出入的，所以我其实平时对别的片子看过就看过去了，不多说啥。可这个树先生真是把我给伤着了~所以我跳出来骂两句）

可怕的是韩杰大师不停地阐述着阐述着，小资文青们也跟在后面各种读解。网上很多，有时间看完相信人文社科类的名词能学到不少。

其实那都是废话，说白了这个片子很简单，四个字，沽名钓誉。

为了实现这个理想，韩大师把自己所有想得起来的中国片得外国奖的模式都用上了。

一、方言

这是最明显的得奖思路，完全不考虑国内观众的感受，树哥算是祖祖辈辈在东北的人物吧，要不说二猪什么的跟自己不是一辈。可树哥说的那是哪儿的方言？还有几个一看就是群众演员的货，说的怎么也是河南话？语言是一个演员塑造人物最起码的手段吧，就因为老外评委是看字幕就不管了？国内观众谁受的了？？？但是在国际电影节，老外的常理是用方言的片子更具有独立姿态，或曰更民主。我也喜欢方言电影，但我觉得那样的人物与他生活的空间更融洽，镜头里树先生在东北大地上自如地讲着河南话，我真的恶心。

二、民俗

结婚、抢媳妇、婚车，拍的龌龊，看着龌龊，韩大师说了，宝强不是人，是黑色符号。大师你电影里没有人物，你是在拍《电影符号学》吗？人物的逻辑，人物的命运才能形成说的过去的故事。所以树先生在剧本阶段就死了，人物没立住，故事便成了一坨shit，更别提那些超现实的心理描写了。

三、边缘人群

本命年也是小人物，小武也是小人物，偷自行车的人也是小人物，没有一个像树哥这么没有灵魂的，学贾樟柯你倒是学点正经玩意啊，投机取巧打电影节的小伎俩倒是学了不少！

四、超现实+现实主义

全是拾人牙慧的东西，样子学得有几分像就洋洋自得了，魂儿呢？我反正只觉得迷茫与肉麻与低级，没有被打动。

同样拾人牙慧的还有大量运用环境音效、当年的流行歌、插入字幕，这些小花活，哪一个不是贾樟柯小山回家、小武、任逍遥、站台、三峡好人里面用来用去毫无新意的东西呢，韩导用起来似乎手到擒来，其实处处露怯。

我不是文艺青年，我看电影的标准很简单，不是我读解出了什么意义，而是好看不好看。好看就是好电影，没别的废话。

好看从剧本上说，无外乎两种。

一、要不然是故事有动力，情节抓人。

二、要不然就是玩大师范儿。手法新颖、有创新。但前提一定是打动人心才行呀。

我更喜欢第一种，以好故事为前提的高级电影。

看看今年戛纳的导演奖《drive》吧！人家把类型片拍得多么狡猾，那才是大师！

韩杰选了第二种，放弃观众，走大师路线。那就拜托你拿出点真东西来，你以为大师那么好当呢？你只是放弃了国内的观众，各种解释性的字幕您一点不落，给老外解释“mr.shu，在中国就是tree的意思”，其实这点国人不说都知道，韩大师只是怕老外评委看不懂。真正好的电影，需要这么多解释吗？一个简单有力的意象就足够震翻所有人的。

您这片儿，也就在“号称A类”其实毫无影响力没有好片子去报名的那些垃圾电影节里才能钓到个把奖项，秘诀无非是蒙和买，让人看得似懂不懂不好评论，再加上发行人有人脉和评委的政治倾向，这事儿就成了~

王宝强那个叫表演吗，野路子不专业不可怕，可怕的是明明一个普通青年，非得装文艺，最后他就成了第三种青年。

要我说。大家别被神马不入流电影节的这个奖那个奖唬住，如果韩大师使劲浑身解数连那些鸟不拉屎的奖都拿不到，那真不会有人敢砸钱投这个片子。但如果一个电影从根上就是为了满足导演、制片人的得奖欲出名欲，这种假真诚的片子就是一坨扁贬~

总结树先生失败之处：

1、动机不纯

明明是为了国外电影节拿奖去的，非要整的自己忧国忧民充满情怀！韩大师的情怀只有一个，投其所好。

其实念书时很不屑后殖民主义那一套，觉得他们说张艺谋的片子是投其所好我不同意，因为前提是人家的电影是那么回事。后来入行，发现确实很多很多人是在这条道路上前赴后继，有好作品的话您初衷是拿奖我也就不说啥了，纯粹为了拿奖而故作大师故作呻吟结果拍出这么一个烂片来，那不是本末倒置！

2、没有人物

失败之处时韩大师一开始就没把树先生当成人，而是神马黑色幽默符号，其实这无非是糊弄广电总菊的说辞，搁国外，韩杰肯定会说的直白，树先生是韩先生眼中13亿丑陋的中国人。但这纯属他一厢情愿，我没觉得树先生能代表谁。

不是说不能把人物处理成符号，阿Q也是符号，但阿Q的逻辑是清晰的，到死前他还有一丝遗憾自己画的不够圆。我可以说树先生就是比对着阿Q来写的，但是阿q首先是一个人，看完狂人日记大家说，靠，阿q是全中国人的缩写啊。可说实话，树先生连一个疯子都代言不了。

而故事里的其他人物，也一样失败。尤其那个暴发户二猪，今天让树下跪，明天又仗义极了帮树借婚车娶媳妇，第三天又胖揍树先生，他这感情是怎么转的？当观众好糊弄呀！

不是从人物出发，人物没有逻辑，就让整个故事不知所云，观众无所适从。在影视文学里，即便是疯子，也应该有内在逻辑的，但树没有。树先生疯没疯我不知道，我反正看着看着快疯了。

3、没有故事

这个是韩导以为的大师电影的路子，我只能说这是他没有讲故事把握故事的能力。导致的结果就是片子一味地展示影帝王宝强自己设计的那些类似小脑发育不全的肢体语言，太可怕了。

4、没有感情

这是整个片子最肮脏的一点。如果非说这是个故事，那么除了故事里的弟弟还算个顾家孝顺的正常人，别的人物卑鄙龌龊毫无感情！没有亲情、没有爱情、没有尊严、没有同情心，只有钱和欲望。

我想韩导一定是愤青极了，迫不及待用最狠的招儿（比如爸爸杀死哥哥，媳妇强上树哥，当众下跪之类看似极致其实让人摸不着头脑且乏善可陈的桥段）告诉所有人现在的中国就是这么个现状，只有悲天悯人如我韩杰，才能看得透彻！

可吊诡的是，他又是这么急不可耐毫不掩饰地讨好奉迎要得奖！

我想告诉他，没错，中国当下的风气人伦也许正处在有史以来最黑暗的时刻。

但即便如此，我们国人、绝大多数小老百姓仍旧微弱地保有一丝温情、悲悯和道德。

我们失望但从未放弃这点点星火。一味诅咒谩骂玩黑色非常低级！

这样的文艺青年我见多了，谈创作的时候，说这个牛b，这个狠，咱们就要这么来，等所有话题聊完，回头怯怯问一句，您看这样弄，送电影节没问题吧…

看树先生，这种道貌岸然的功利嘴脸便一直挥之不去。

悲剧啊，写了一个多小时，最后想加几张图片看图说话具体分析下，结果弹出图片编辑的对话框后就不动了。重新写没心气了，简单几笔，大家勿怪。